Los tres títulos de animación mexicanos más taquilleros de 2011 renuncian a los Premios Ariel

La Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas anunció el día de ayer los 30 largometrajes que aspirarán a los premios Ariel en 2012, los equivalentes a los premios Goya en México, con cierta polémica, ya que no figuran ninguno de los tres títulos de más éxito en el cine de animación mexicano de este año, Don Gato y su pandilla (Alberto Mar, 2011), La leyenda de la llorona (Alberto Rodríguez, 2011) ni El gran milagro. Los dos primeros filmes han sido producidos por Ánima Estudios figuran entre los diez más taquilleros del 2011, con más de 4 millones de espectadores.
El único largometraje de animación que ha sido nominado es Revolución de Juan Escopeta, dirigida por Jorge Estrada y producida por Ricardo Arnaiz (director de La Leyenda de la Nahuala y Nikté) y Dulce Kuri, el segundo film de animación sobre la Revolución Mexicana que se estrena en las carteleras aztecas durante los primeros meses de 2012.

Al parecer, la omisión de los otros filmes fue tomada por las propias productoras, que decidieron no presentar sus candidaturas a los Ariel. En declaraciones al periódico El Universal, el productor Fernando de Fuentes de Ánima Estudios afirma sentirse en desacuerdo con pasadas decisiones de la Academia Mexicana.

No sentimos necesario el reconocimiento de ella, nos han hecho un par de cosas que no nos han gustado. Cuando inscribimos 'Magos y gigantes' declararon desierta la categoría de animación, ahora también lo hicieron con 'Otra película de huevos y un pollo' y 'Nikté', entonces es inútil perder el tiempo. (…) A la Academia la respeto, que no se me malentienda, sus miembros tienen una trayectoria con respecto a hacer películas, pero no de animación, así que por qué dejar que juzgue las películas a alguien que no ha hecho [animación].

Lo cierto es que la taquilla mexicana ha experimentado una mejora respecto al año pasado, gracias sobre todo al impacto de los tres títulos de animación anteriormente mencionados. Don Gato y su pandilla se convirtió en el tercer film mexicano de mayor recaudación de todos los tiempos, con una taquilla de más de 112 millones de pesos (6,3 millones de euros) y más de 2 millones y medio de espectadores. La leyenda de la llorona obtuvo por su parte casi 53 millones de pesos (3,5 millones de euros), mientras que El gran milagro recaudó casi 31 millones de pesos (1,7 millones de euros).



Por otro lado, los premios Ariel existen desde 1946, aunque hasta 2007 la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas de México no incluyó el premio Ariel al mejor largometraje de animación.

El batacazo marciano de Disney

Este fin de semana se ha estrenado Marte necesita madres (Mars Needs Moms, 2011, Simon Wells), un film basado en un cuento infantil homónimo del dibujante Berkeley Breathed. La película de animación cuenta con Robert Zemeckis como productor, y ha sido realizada con las técnicas de captura de movimiento que éste popularizó con The Polar Express (2004) y Beowulf (2007). Hace un año estrenó Un cuento de navidad (A Christmas Carol, 2009), que obtuvo resultados mediocres y fuertes críticas. Este fin de semana la nueva película ha debutado en la quinta posición de la taquilla, recaudando sólo 8 millones de dólares frente a un presupuesto de 150 millones, lo cual supone un catastrófico inicio para el largometraje.
Según The Hollywood Reporter el problema del film es la fijación de Zemeckis por realizar películas de animación exclusivamente para un público infantil, que funcionan bien para familias pero dejan fuera a otros sectores clave, como el adolescente. Beowulf estaba dirigido para un público más adulto y es el título que mejor le ha funcionado hasta el momento. Según THR, Marte necesita madres es superior a Un cuento de navidad, porque al menos la historia y los personajes tienen emociones reales, pero no se libra de los problemas típicos de la captura de movimiento (mirada perdida, cierta rigidez, hiperrealismo mal utilizado) y que el salto cualitativo de Avatar (2009, James Cameron) pareció dejar atrás. De esta manera, Zemeckis se habría convertido repentinamente en un autor con una visión anticuada de la animación y su película, en poco más que un viaje en 3D a un parque temático tipo Disneylandia.
A pesar de todo, Zemeckis estrenará para el 2012 su versión particular de The Yellow Submarine (1968, George Dunning), que ya cuenta con la bendición de Paul McCartney.

Rango es el mejor estreno de 2011

Rango (Gore Verbinski, 2011) se ha convertido en el mejor estreno de la taquilla norteamericana en lo que llevamos de año, con una recaudación de treinta ocho millones de dólares en su primer fin de semana, lo cual sigue indicando el atractivo que sigue teniendo el cine de animación entre el público contemporáneo.
Más información en la nota sobre Rango en Animaholic.

Enredados, el estreno más rentable de Disney en España

Gracias al incremento de precio que supone el cine estereoscópico, Enredados (Tangled, 2010, Nathan Greno, Byron Howard) consigue alcanzar más de cuatro millones de euros de taquilla en su primer fin de semana de estreno en nuestro país.
El largometraje, el número 50 de la compañía, consigue así convertirse en el mejor estreno del pasado fin de semana y además se alza con el título de mayor apertura animada Disney de la historia de nuestro país.
El film se convierte en la cuarta mejor apertura de animación en España, si se incluye en este ranking las películas Disney-Pixar cuyos títulos Buscando a Nemo (Finding Nemo, 2003, Andrew Stanton, Lee Unkrich), Up (2009, Pete Docter, Bob Peterson) y Toy Story 3 (2010, Lee Unkrich), abrieron por encima de los 4 millones de euros.
El largometraje lleva acumulados en la taquilla internacional más de 477 millones de dólares desde su estreno el 24 de noviembre en los Estados Unidos.

Bollywood se robotiza

Con una recaudación récord de 54 millones de euros (3343 millones de rupias), en un país con cifras que suelen ser de récord, Enthiran (The robot, 2010, S.Shankar) se ha convertido en la película más taquillera de la India, sorprendiendo a los analistas del cine indio. El fenómeno de Endhiran no es fácilmente explicable para ojos occidentales, ya que se trata de una película que combina la más pura tradición bollywoodiense -con la superestrella más cara de la India, el actor Rajinikanth-, junto a la animación y los efectos especiales más propios de películas como The Matrix (1999, Andy Wachowski, Lana Wachowski) o I, Robot (2004, Alex Proyas).
La película tardó dos años en realizarse, con el presupuesto más elevado hasta el momento para una película india (25 millones de euros), del que un 35% fue destinado exclusivamente a los efectos especiales. El enorme éxito del film podría reorientar una buena parte de la gigantesca producción india -en 2009 la India produjo 1288 largometrajes- hacia la animación y los efectos especiales, repercutiendo de manera exponencial sobre su propia industria de la animación.

La verdad sobre Shrek 4

A pesar de que desde Paramount Pictures estén afirmando que Shrek felices para siempre (Shrek forever after, 2010, Mike Mitchell),

se ha convertido en la película de mayor recaudación de todos los tiempos de DreamWorks Animation SKG, Inc.  en las taquillas de todo el mundo,

 lo cierto es que las recaudaciones globales de Shrek felices para siempre quedan todavía bastante lejos de los dos títulos anteriores, especialmente de la segunda parte. La película sí ha superado al resto de la saga en los datos de recaudación global, gracias a mecardos como Rusia, Ucrania y Argentina, como puede verse en los datos recogidos de la web Box Office Mojo (7/09/2010):
Shrek 1 > (US) $267,665,011 + (INT) $216,744,207 = $484,409,218
Shrek 2 > (US) $441,226,247 + (INT) $478,612,511 = $919,838,758
Shrek 3 > (US) $322,719,944 + (INT) $476,238,218 = $798,958,162
Shrek 4 > (US) $238,380,811 + (INT) $482,506,963 = $720,887,774
Por otra parte, no podemos olvidar que estas cifras esconden además una subida en el precio de la entrada de los títulos 3-D, con un descenso muy preocupante del número real de espectadores.
Suponemos que detrás de esta afirmación triunfalista está la eterna obsesión de Dreamworks por superar en cifras a su rival Disney/Pixar y de reactivar la vida comercial de la película, francamente decepcionante en los Estados Unidos.

Toy Story 3 supera la barrera de los mil millones

Rich Ross, presidente de The Walt Disney Studios desde 2009.

2010 está siendo un año extraordinario para el tándem Disney/Pixar: Toy Story 3 acaba de rebasar los mil millones de recaudación en todo el mundo, convirtiéndose en el primer título de animación que lo consigue. Según informa la Agencia EFE, 405 millones corresponden a la taquilla norteamericana, 138 millones a América Latina, 102 del Reino Unido, 109 millones en Japón y el resto, 257 millones, corresponden a la taquilla internacional. Disney ya había conseguido este año superar la cifra de los mil millones de recaudación con la versión de Alicia de Tim Burton, pero el éxito de Toy Story 3 es aún más extraordinario, por tratarse de una tercera parte.
Según Rich Ross, presidente de The Walt Disney Studios:

Ha sido un año increíble. Estos éxitos de taquilla demuestran que las historias creativas, hechas realidad a través de la imaginación por profesionales es algo a lo que el público responde en todo el mundo.

Las gafas 3D alivian a los cines

Tal y como informan las principales agencias de noticias (Efe y Europa Press), la SGAE ha reconocido que el cine estereoscópico ha dado un pequeño respiro al descenso continuado de espectadores que se vivía desde 2004. El hecho ha tenido lugar en la rueda de prensa que la asociación daba para presentar el Anuario de los medios audiovisuales 2010, un informe anual encargado por el Ministerio de Industria a la asociación. En dicho anuario se afirma que en 2009 el número de espectadores aumentó de 107,9 millones de 2008 a 110,6 millones de espectadores.
La razón está en las películas de animación 3D proyectadas estereoscópicamente. El título más visto en España en 2009 fue Up, vista por 3,7 millones de personas y una recaudación de 24,6 millones de euros, seguida por Avatar, con 3.057.717 espectadores y casi 23 millones de euros en taquilla. Tras estos dos títulos, figura Ice age 3 de Carlos Saldanha.

En tiempos de crisis, pan, circo y espectadores

Lo anunciaba la web BoxOffice.es el 29 de diciembre y lo ha corroborado Nielsen EDI el primer día del año: el año 2009 ha sido un año extraordinario para la taquilla mundial y española. Según Nielsen EDI, la cifra definitiva para 2009 podrá superar los 675 millones de euros y más de 110 millones de espectadores (un +1% sobre el anterior record de 2004). El primer semestre dio un resultado positivo sobre 2008 de un 10% en recaudación y un 4% en espectadores. Pese a estos buenos resultados, agosto y septiembre supusieron un lastre al buen camino de la taquilla. Estos meses fueron los peores desde 2000, poniendo la evolución de los espectadores en negativo y reduciendo el incremento en recaudación al +2%. En cambio, el último trimestre del año, ha mejorado todas las previsiones.
Según Nielsen EDI, este incremento se debería gracias a tres factores fundamentales:

1- Atractivo comercial de los estrenos de 2009.
2- Implantación del 3D en las salas de cine.
3- Gran resultado del cine español.

El cine de producción nacional en 2009 ha supuesto un incremento de un +35% sobre el año anterior, probablemente superando los 100 millones de euros. Con estos números, la cuota de mercado del cine español se sitúa en torno al 15%.

Planeta conquistado, tierra incógnita

A pesar de que las críticas en Estados Unidos están siendo terribles (un 16% en "Rotten Tomatoes"; la mayoría de las críticas (1-2-3) insisten que es uno de los peores largometrajes de animación en un año excepcional para la animación internacional), "Planet 51" está cumpliendo sus expectativas comerciales, convirtiéndose en la película española más taquillera de 2009 a nivel mundial al alcanzar los 40 millones de dólares de taquilla en su primera semana de exhibición. Teniendo en cuenta que la película aún está pendiente de estreno en el 70% de los territorios previstos, entre los que se hallan países tan importantes como Reino Unido, Francia, Alemania, Brasil o Australia, lo cierto es que "Planet 51" ya forma parte indeleble de nuestra cinematografía, más allá del género de la animación.

Lo cierto es que la película despierta todo tipo de emociones encontradas entre el sector de los animadores. En nuestra encuesta del mes de octubre preguntábamos si tras el estreno y más que previsible éxito de la película, habría una gran cambio en la industria de animación española. Un 58% de los votos ha confirmado que la mayoría piensa que sí, que la película incitaría a otras empresas a poner nuevos largometrajes en marcha, mientras un 17% pensaban que no, que el éxito de la película sólo beneficiaría a Illion y el resto de las empresas implicadas en el proyecto. Un 4% afirmaba no tener ni idea de lo que ocurriría.
Es más que probable que el oro reluciente de "Planet 51" ciegue a un buen puñado de empresas españolas que decidan embarcarse en la aventura de un largometraje de animación. Otra cosa es que eso constituya la base sobre la que se cimiente una industria estable o que los proyectos que surjan tengan éxito asegurado. Aunque probablemente muchos animadores se froten las manos, previendo un par de años de trabajo asegurados, es deseable que esto no conduzca a una burbuja especulativa, que no beneficiaría a nadie.